鉴赏一下魈上仙的造型设计
整体来看，魈的全身设计很有节奏感，松紧疏密黑白灰安排的很好，所以魈鸡零狗碎的挂了一身小东西但是并不会显得杂乱，反而是看起来干练利落。
魈的身上充满矛盾又处处和谐，这点在魈的造型设计上体现的淋漓尽致。
整体设计节奏先从头部开始，魈的头发是暗青色，暗青色是很深的冷色，就可以和衬得皮肤白里透红非常嫩。
魈的眼睛很大，眼角上挑又画着红眼影，眼睛轮廓的线条干净利落。
眼珠是金黄色，颜色比较浅，同时阴影的颜色又很深，这让眼睛很清澈。
瞳孔是竖长的菱形，这样的眼睛再配上魈从中间分叉的眉毛，这就让观众从上方俯视魈的眼睛时感觉到魈的凌厉和他本相是金翅鹏王这种猛禽的凶悍；正视魈的眼睛会突出魈的稳重严肃，而从下方仰视他的眼睛又会觉得大眼睛圆圆的非常可爱，削弱了他的锋利拉近了距离，也让魈看起来清澈单纯。
魈额头的紫菱花钿既点明他是仙兽化身，又很突出魈的少年感。
再看魈的左侧脸，从这个角度看，魈的脸头发和那一缕挑染的面积比差不多是6：3：1，这是非常协调的用色面积，比例非常漂亮所以也经常被镜头怼脸拍。
魈的左侧脸————————以下为暴论，过度解读警告！————————
————————这不是演习！这不是演习！！！————————
————————3，2，1————————
再看魈的头发。
这点其他魈厨也有指出，就是魈右侧那一缕头发会遮脸左侧的一缕在耳后脸就露出来了，这个不对称设计可以让观众通过镜头的布置关注到魈的表情然后推测魈的内心。
今天我要把这点做个小小的延伸，魈头发的不对称配合他手臂肩膀衣饰的不对称欣赏会更美妙。
我们把魈的身体做个镜像就能发现当魈左肩的尖刺和文袖换到右边之后会显得魈的造型很不平衡，右边整体显得很闷而左侧太轻飘飘了。
原因就在于头发，右侧头发会遮脸挡住他的表情，肩甲的尖刺会让人感到害怕不敢靠近，文袖又遮住了他的手臂，也就是说镜像魈的右侧整个就被遮住了是完全的生人勿近。
左侧的脸露出来了，肩膀手臂也都露着，所有的装饰只有一个纹身，这就看起来很单薄。
官设魈和镜像魈再看回魈，把尖刺和文袖放在露脸的左侧，赤裸的肩臂在遮脸的右侧，这个造型不仅从视觉上做了平衡处理让整体看起来更协调，也表达出了魈既柔软又坚硬，既想亲近人又拒人千里的特质。
当镜头在魈的右侧观众看到的就是魈被挡住的脸和露出来的肩臂，这时候他的表情和眼睛虽然藏起来了，但是纹了他本相的赤裸的右臂就在观众眼前，这时观众和魈的心理距离反而是很近的，向观众传达出可触碰的暗示。
而当镜头在左侧时，观众看到了魈的表情和眼睛，却被肩甲的尖刺拦住，文袖的遮挡也会让观众觉得我们与魈隔了一层。
这样巧的设计用我另一位魈厨闺蜜的话讲就是微妙的距离感和坦诚感，这个设计不管是不是设计师有意安排的但他确实很巧妙，传达出了魈的性格特点。
这是很典型的两幕————————暴论结束————————
头部往下，黑色布料部分，从建模材质的光影来看应该是硬质布料的布甲(？)。
这个黑甲覆盖魈的整个左肩并向上包裹了魈的半个脖子，让魈看起来有了禁欲的味道(所以背后就是不守男德的深v吗)。
左肩上佩戴了玉石做装饰，脖颈处是金色的金属饰品，丰富了甲的细节，对称排布配合材质显得严肃又华丽，后面挂着的细长飘带增加了魈作为风系角色和仙人的飘逸感。
肩甲和飘带然后就是为魈的少年感贡献颇多的降魔杵，魈的降魔杵马上就要垂到肚脐了，一般来讲很少有饰品会与人上半身有这样夸张的比例。
除开及其前卫的服装秀场里神奇的衣服饰品，我们最常见这样比例的例子在年画娃娃身上，孩子带的项圈上面挂着长命锁，长命锁下又坠着流苏和铃铛，整个长命锁项圈和孩子上半身的比例跟魈带降魔杵的比例是很相似的，这就让魈有了“幼”感。
年画娃娃和降魔杵然后来说魈的紧身白丝(bushi)。
这件衣服上面连着黑色布甲，从正面看严实的无懈可击，翻到背面，衣服正中间开了个大大的菱形镂空。
整件衣服没有繁杂的装饰，只在右侧腹部和腰部加了暗纹补充细节，整体看上去整洁干净，与肩颈部华丽的装饰形成鲜明的对比。
上衣的暗纹左臂的文袖外侧是上浅下深由白到深灰蓝的过度，里侧用了比较纯的红色。
文袖上是简洁大方的云纹，很有端庄典雅的感觉，纹样的线条有棱有角即使是圆润的弧线也充满张力，暗合魈坚强果决的性格。文袖最下面坠着环形玉石做点缀。
文袖和云纹接下来是魈的手部。
魈两边手套又是米家经典的不对称设计。右手手套和头发同色，包裹到小臂上半部分，左手黑色手套直接连进文袖内裹得一丝不露，手套上的甲跟肩上的是一套，都是黑色布甲加金属装饰，手背上菱形的金属装饰增加锋利感，左手手腕上方乖乖的带着神之眼。
手甲再往下是魈整个造型里最显宽松飘逸的部分。
魈大腿部分的裤子是很深的灰蓝紫色，右腿大腿根带了棕色腿环，膝盖部分两腿外侧有金色的菱形图案相对称，与其他金色装饰相呼应，从侧面看为下半身大面积的深色做打断，让下半身不会沉闷，也是给纯色的裤子增加细节。
魈腰上挂下来的三片前后摆，前摆上面有和文袖上相同的纹样，纹样用蓝色底色上前下深用粉色，比上半身的纯白颜色更灰更重比裤子的颜色浅，起到平衡过度的作用以免上下身颜色深浅和面积对比过于强烈；后摆外侧是深紫色里侧是浅紫色，从正面看里侧的浅紫色和裤子的深色形成对比明确了腿部裤子的轮廓，也让大腿整个部分前中后分层明确弱化深色裤子和纯白上衣的对比。
前后摆除了前后摆魈的腰上还有金属牌装饰，小香炉，傩面三样饰品。
金属牌装饰有丰富细节增加层次的作用，上面镶嵌的小块玉石和其他部位的玉石装饰相呼应。
金色的小香炉用浅紫色布条挂着，同样起到丰富细节的作用，同时表示魈需要焚香静气抵御业障，紫色布条与后摆作用相同，既增加飘逸感同时增加大腿部分的灰色部分过度上下身颜色强烈的对比。
魈的傩面挂在右后腰，整体是深色，与从后面看整体深色的大腿部分相统一，只有傩面眼睛闪亮的蓝色做点缀。
三样饰品所以即使魈的裤子是很深的灰蓝紫色，有了各种饰品和浅色布料的衬托，整个大腿部分也是轻盈的。
所有飘逸的前后摆都垂到膝盖，文袖和背后的飘带也差不多垂到了这个位置，这个位置不高不低，既有飘逸感又不耽误动作。
小腿的肌肉轮廓通过紧紧包裹的战靴勾勒出来，在大腿宽松裤子和飘逸前后摆的衬托下显得精瘦有力，与魈上半身的简洁相配合让魈所有的动作非常干净利落。
大腿部分接下来是魈黑色的及膝战靴。
右腿肚上用紫色的粗绳在腿外侧绑了一大块玉石做装饰，左腿上没有粗绳遮挡，能看到深灰紫色的装饰做细节。
战靴上有金色的纹路点缀，两双战靴上的纹路相对称，至于鞋背上的金属片应该是为了与手甲肩甲上的金属装饰做呼应，但是为什么用在这还用这么大面积我也没get到(挠头)。
战靴最后我们再回看整体。
魈全身是以紫绿为主的冷色调，用蓝色金色粉色点缀，金色沉稳低调，粉色也是偏紫偏灰的粉，还是保持了整体的冷调。
魈全身唯一的暖色是用在眼影和文袖内侧的红色，这两处红用的都比较纯。
眼影的红色用在眼尾又扫出锋利的尖角，让这点暖带来的艳丽被凌厉盖住了；文袖内侧的红也被外侧的蓝色挡住不容易看见，很像魈清冷的外表下赤诚热烈的灵魂。
可爱魈魈从正面看魈整体的颜色上浅下深并且浅的极浅深的极深对比强烈，上身的纯白增加魈作为本体是鸟类的仙人的轻盈感同时暗示魈纯真温柔的本性，下身的深色既是代表魈身缠业障的痛苦和暗沉的过去也增加魈沉稳严肃的感觉。
从背面看，腰部以下大面积的深色与文袖的蓝色与腰部以上的白色又成了大约6：3：1的面积比，白色的上半身和深色的下半身形成的强烈对比被旁边蓝色的文袖中和，631的比例和和谐的黑白灰关系让魈从身后看起来非常舒服。
后背魈作为活了两千多年的少年仙人，外表年轻俊美性格却成熟沉稳，他经历曲折，有过温柔天真的时候，有过被人操控万般不由己的时候，有过被人救赎被人温暖的时候，更有过独自鏖战千年的时候，但魈从没变过，他依然有一颗赤子之心，明明清冷又孤独却又有着炽热的灵魂。
这一切都在魈的外形中有所体现，他的性格人设和造型相辅相成，与剧情一起成就了又帅又美又可爱的魈。
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